周迅在里面饰演了党员家眷，不知道尾毛最后结尾时给了她在船头撑伞的无数个特写，而船里面就正进行着建党年夜会，我有点不大白如许的剪切是为了表达啥，固然周迅那几个镜头给得确切很美，四周风光也拍得如诗如画（估量是电脑殊效？）。

影评《林中小屋》讲的这个故事就是如许一个隐喻，片中那些编剧导演乃至殊效手艺等各个部分都在尽力缔造一部出色的可骇片，那些年青男女就像是遭到操控的演员，抑或被动的不雅众，他们自知不克不及在阴沉的树林中野战，碰到危险时也不克不及四周逃散而要聚在一路，就连日本小学生面临女鬼也自有法子。

不过，这样的设计反倒显示出主角的能力，他需要随时根据情况做出调整，他利用他的机智、勇敢和坚定来面对这种种的困难，并克服困难，让自己朝着最终的目的更近一步

　　　　即便跳出故事以外，从片子的美术上来看，仍然可以看到拍摄片子的90年月，西方对中国的印象仍然是昏黄而掉队的。

早发现阿郎和欧阳兰不见了，他猜测两人可能去了临江城，欧阳兰看着本

故事是虚构的，并没有真实事务做参考，固然如许的故事产生在实际中也是不太可能的，片子评论可是不管若何，电影转达出来的对美国这个世界上最发财的本钱主义国度埋没在自由平易近主灯号下的自觉得是、固执守旧的控告倒是值得人思虑。